宋代的龙也很有特点龙头呈立体感有刺腮粗须而无毛龙身无所曲折四腿肥硕爪分四指开张无肘毛无尾鬣尾巴为蛇尾状。
画心的正中心海浪之上有乾隆御题诗歌一首还盖了一枚大印章。
陈容自己的诗歌和水蜜章反倒落在了画尾被乾隆喧宾夺主。
画心后面又是一段正隔水其后是“副拖尾”副拖尾和副首一样也是盖章的地方上面盖有八枚印章。
之后又是副隔水然后是一段长长的“正拖尾”。
“拖尾”是用宣纸接成留给鉴赏者题词用的一般尺寸会很长往往要用三张宣纸粘连而成。
《六龙图》的正拖尾上面分别是乾隆的几位大学士于敏中梁国治、王杰、董诰、金士松、陈孝泳恭恭敬敬的和诗。
之后才是绫锦组成地头和鸡翅木的地轴手卷到此才算完。
因此虽然手卷的高度一般就三四十厘米但是展开很长象《六龙图》的长度其实就有四百四十多厘米非常的长了。
因此欣赏手卷的方法也和别的画作不一样透视关系也和一般的画作不同运用的是散点透视法营造出“一步一景”“一眼一景”的感觉。
《六龙图》画心部分出于南宋时间久远最近一次修裱也是乾隆朝同样的年份不低而且手卷采用的装裱方式和材料也是所有装裱中最复杂的绫、绢、纸、锦全都要用到。
比如《六龙图》就是标准的“宣和装”手卷的天头、隔水、副隔水、镜片多绫。
包首则用锦画心则多纸拖尾为绢。
因为时常放在案头翻卷欣赏手卷相比其他形式的装裱也更加容易受损又由于装裱材料的综合性和存放环境的原因更容易因为氧化、水解等作用而被破坏。
也更容易接触到温湿度、光照、粉尘气体污染、微生物等导致纤维病变的因素。
因为怕书画受潮藤原美术馆采用了“科学”的方法就是用原装包裹起来用保鲜袋真空包裹放进恒温柜子里。
但是这么做不仅没有使书画受到良好的保护反而导致了藏品的损伤。
经过周至分析导致这些手卷伤损的原因有很多但是密封保存法绝对是最大的原因。
密封保存法不是不可以但是有个前提就是密封之前藏品的湿度、清洁度都需要达到标准。
还有就是为了保持纤维的柔韧度长期卷起来存放也是个问题需要定期舒展开来释放一下“应力”。
虽然做到了避光和阴凉但是却没有通风之前画作上的灰尘、油汗、最可怕是微生物和霉菌等非常容易导致病变。
还有就是手卷上含有大量的丝织品编织产生的缝隙非常容易留存这些东西然后被卷入画中即便抽取真空也不是完全没有氧气留存在织物缝隙间的空气也足够它们有所作用。
作用完之后剩下的厌氧菌又可以开始二次作用而长期绝对一致的湿度也会让手卷发生大的问题就是一旦解开手卷会由于突然的环境变化导致手卷急剧毁坏。
许多古墓中的壁画西安兵马俑上的彩绘长期泡在水中的竹简都会因为这个原因毁掉。
所以古人保管书画的方法其实是最理想的。
首先就是注意清洁古人欣赏珍品之前往往还要焚香沐浴斋戒净手除了仪式感外不能说就没有这样的原因。
到了现代观摩手卷作品时就应该戴上口罩手套。
因为手再干净也含有油脂、汗渍、灰尘和霉菌等污染物指甲也会划伤藏品。
观赏时人与书画保持一米半左右的距离最好两者之间还存在物理隔断以免讲话时唾液飞溅到书画上。
古人日常收藏要用函套画匣。
画匣的材料也非常讲究松木之类油性较大的木材需要经过处理避免油脂污染纸张。
古代讲究的画匣一般是多层材料复合外层是防虫樟木中间为细腻坚密的楠木最里层还要用上等丝绸为内衬手卷本身还要用锦袱包裹。
传统的装裱粘结材料是浆糊浆糊的原料为面粉和水因此防止霉变和虫蛀就是关键。
收藏时需要将作品密封性能好的箱子或柜子里避免虫子进去同时在箱角处放上驱虫的樟脑之类药香用品以防虫蛀再放入烘干的吸水性能好的土纸调节小环境的相对湿度。
即便如此书籍字画也要定期晾晒时间最好是在秋高气爽的季节。
古人常在这个时候将收藏的书画书籍取出掸尘、晾放让吸收的水分挥发再重新存放。
这常常还是重点藏书地的大型活动比如皇家这个时候会由皇帝出面带着朝中重要的文化人士在藏书阁外欣赏研究书画吟诗作赋召开盛大的文会。
藤田美术馆有些迷信现代科学不大在文物保藏上信奉“鸡尾酒疗法”或者说不重视六手卷认为恒温避光真空的保藏的手法就是最好的结果造成后果有点严重。
不过好在不是救不回来在外人眼里看上去非常严重的损失在周至这样的行家眼里就是部分污染外加后期脱水层次分离之类比较容易解决的问题。
《六龙图》是最长的一卷它的问题都可以解决王冕的《雪梅图》和李公麟的《便桥会盟图》就都好办。
不过赵令穰的《鹅群图》赵孟頫的《洗马图》韩干的《马性图》为绢本绢本处理起来要比纸本麻烦得多周至的装裱技术虽然已经十分精湛了但是在绢本上也没有纸本那么自信。
“这事儿你多找半尺徐公啊。
”马爷提醒着周至:“他长期在故宫造仿制品骗观众古画每一处细节都得过筋过脉就连画病都要仿造出来他们那帮老人啊……针尖上耍花活的功夫真不是盖的!” “那等我回去多跟他请教。
”周至点头自己修复三星老会长作品的手艺当时徐老还是相当认可的交情也算是结下了除了书法一钟苏一钟黄有点不搭之外别的都好聊。
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