重生之乘风而起第两千一百二十五章 过墙枝

名手绘画、名师烧制以皇帝的艺术品味和审美特点为依据甚至皇帝和王爷亲自监工一切条件都成熟以后艺术大师们或将层峦叠嶂的整幅山水浓缩进一件小碗的里心或将万紫千红的百花再现于件小瓶的外壁粉润秀雅鬼斧神工使雍正朝的珐琅彩绘艺术达到历史的最高峰。

而所有瓷器当中工艺要求最高的就是小杯。

在康熙和雍正朝珐琅彩杯子的制式规定非常的严格比如底款必然是皇家认证最高一档的四字底款即二行蓝料宋体字双方框的“康熙御制”“康熙年制”“雍正御制”“雍正年制”四字款。

拥有此类款识的珐琅彩瓷器示意其配料、图样、彩绘、题词、写款、复烧等工序全部都又在宫内造办处武英殿或者养心殿在皇帝眼皮子底下完成可见其所受重视程度所出物品等级当然也是最高因而这类款识还有一个别名叫做“宫料款”。

而且雍正杯子的画面一面雅致一面疏朗疏朗的一面会配上诗句一般由当时非常出名的瓷器书法高手戴临书写书法极佳同时还要在诗句前上方配上朱文和白文的“迎首章”后下方配上“着地章” 这些章也不是乱描的凡画竹都用“彬然”、“君子”；画山水则用“山高”、“水长”；画凤鸟则用“凤采”；画梅花则用“先春”；画花草则用“佳丽”“四时”“长春”。

如果花草为黄色红色则常配“金成”、“旭映”。

如今周至面前的两个杯子其实说是大号的杯子也行说是小号的碗也行其实在内工房活计档上有个准确的名称——钟。

侈口、深弧壁、矮圈足外壁一面画摇曳绿柳及点点红杏。

其中一碗两只燕子停在树梢似在低语另一碗则燕子一翔一栖互相辉映。

二碗的燕子动态及柳杏布局各有变化。

外壁另一面以墨书写有“玉剪穿花过霓裳带月归”二句诗句裁剪自明朝申时行《应制题扇》七言律诗之颈联。

诗句前有“佳丽”后有“四时”、“长春”共三枚红料印。

器底带“雍正年制”二行蓝料宋体字双方框款。

这是一件标准的大开门雍正珐琅彩瓷钟用作酒器或者茶器均可而这只瓷钟还有一个最大的特点就似乎一枝杏花从钟外壁延伸翻过杯沿伸进了钟内带着几点花苞点缀在内壁异常可爱。

这是清代瓷器一个特色在雍正朝还用得相当少有个名目叫做“过墙枝。

” 所以这只瓷器的准确名称应该叫做“清雍正珐琅彩过墙枝杏花柳燕图瓷钟”。

不过在大多数拍卖图册里这个“钟”很容易让不是内行的人产生误解许多都直接改成了“碗”或者“盌”。

而另一只瓷钟胎型与柳燕的这只完全一样不过图案却变成了矮竹数丛及红白梅花。

外壁另一面以墨书写有“轻盈照谿水掩敛下瑶台”诗句出自唐朝杜牧《梅》五言律诗之首联。

诗句前有“先春”后有白文“寿古”、“香清”共三枚红料印。

器底带“雍正年制”二行蓝料宋体字双方框款。

周至心中不由得移动他看过的造办处档案中曾经有一道雍正的旨意说明雍正皇帝对梅竹题材特别钟意。

不过当时的器物是一对“天竹蜡梅大碗”记录内容是：“雍正九年四月十七日内务府总管海望持出白磁碗一对奉旨：着将此碗上多半面画绿竹少半面着戴临选诗句题写地章或本色配绿竹或淡红色、或褐色酌量配合烧珐琅。

钦此。

于八月十四日画得有诗句绿竹碗。

” 除了竹梅画面的林间还有四只蓝尾山雀和上一只瓷钟一样也有几点红白梅花“过墙”而这次一起过墙的还有一只展翅飞翔的蓝尾山雀。

将两只瓷钟摆放到安思远爱不释手的四只明代瓷杯之前：“先生看看这对。

” 成窑斗彩雍宫珐琅这是中国彩画瓷的两大巅峰果然安思远的眼神立刻就落到了这对瓷钟身上：“珐琅彩？” 无论是绘画风格的立体写实还是技巧上的精细奇巧疑惑用色上丰富过度上的复杂雍正珐琅彩很明显要更加符合老外们的审美。

这对儿瓷钟上的用彩精细无比就拿绿竹为例每一片竹叶的叶尖叶腹和叶底都分别由三种绿色构成过渡还非常的自然。

竹竿也分了阴面和阳面并且通过颜色过渡营造出了立体的圆柱观感。

而每一片竹叶每一枝竹竿又拥有各自深浅不一的颜色最终构成一个画面既层次丰富又统一和谐充分展示了设计画本的画家和临摹上器的瓷工各自对于用色深刻理解和精湛手艺。

“其实我一直都非常的好奇”安思远取过一只瓷钟放在手里感受到瓷钟上画面上微刻的刀痕：“到底是什么样的人才能静下心来制造出如此精美的工艺品。

” 这也是珐琅彩瓷器一个很重要的特征用浅刻的痕迹代替了之前五彩瓷器的青花勾线这么做有两个好处第一就是让作品画面更加的真实其次就是这些痕迹能够将色料“锁”在两道边痕之间达到《南窑笔记》里边所说的“填彩”效果。

又因为具有“锁边”的关系彩料可以施加得比较厚如此烧造出来的瓷器上面的彩料便会微微凸起与器物表面形成一种浅浮雕的效果让画面更加栩栩如生。

这也是极品官窑瓷器备受追捧的原因之一仿造极难赝品也少得多辨识难度较低稍微经过训练的玩家都能辨认出来。

行话管这个就叫“大开门”。

安思远的心神一下又被这对珐琅彩瓷钟吸引了而周至则继续研究剩下的三只乾隆杯儿。

乾隆晚期珐琅彩开始衰落所谓康、雍、乾盛世到了中期以后社会经济情况开始出现下滑的趋势到了乾隆晚期国库财力日渐枯竭由于缺铜甚至不得不将武英殿康雍两朝存留的大量铜版活字以及公众瓷器内的铜胆交给钱局铸币以解燃眉之急。

造价昂贵费工费时的珐琅彩让号称“十全老人”的乾隆都不得不忍痛割爱。

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