重生之乘风而起第五百七十四章 同行

这话说得也大差不差钧窑一窑五色的主要成因就是釉料中铜原子的还原反应能够让釉色完成从红、紫到蓝、绿的丰富色彩窑变形成一“入窑一色出窑万色”的神奇变化。

从这一点上说清代的豇豆红其实也是铜离子的还原反应决定着色虽然变化不如钧窑那般丰富但是仅就釉色原理这一点来讲是一致的。

但是豇豆红的釉料里边铜离子远比宋代钧窑丰富烧造出来的物品基本都是暖色只存在少量带绿色窑变的物件儿。

清人洪亮吉曾作诗赞誉其釉色“绿如春水初生日红似朝霞欲上时。

”这句诗用来形容钧窑也不过分。

“如果是正经的礼器用瓷‘美人醉’自然要下‘大红袍’或‘正红’一等”张诚爱不释手地转看着石榴尊：“但是这样的窑变发生在石榴尊上却是刚刚合适甚至在美学成就上更加接近石榴的自然本色一半人工一半天成造就的绝品。

” “却比‘大红袍’或‘正红’还要更胜一筹了。

” 跟着翻看底子却不禁眉头一皱：“怎么这么脏？底款都湖了？” “看样子像是老火漆或者还被家里熊孩子烧刮过结果还没处理干净。

”周至发挥起了自己的联想。

张诚听得心惊肉跳不由自主地摇头：“暴殄天物暴殄天物啊……” “要不我们来赌一赌？”老柴的调皮劲儿又上来了。

“赌什么？”张诚嘴里随口问着眼睛还是离不开这石榴尊。

“赌这瓷器有没有款儿如果有是什么年代的款儿。

” 见到张诚抬眼看他老柴赶紧加了一句：“你和肘子两个人猜我们来买马！” “考我们来着。

”老张笑着打趣：“落你们眼里怕是将之当做现代钧窑了吧？” “肘子你觉得是哪一代的？” “其实没啥好断的器造型轻灵秀美修胎规整釉质匀净光亮。

”周至笑道：“加上真正的豇豆红釉配方在康熙朝就已经失传后彷者为了可以模彷出还原状态不均匀产生的颜色变化施釉都基本偏厚失去了‘美人醉’当有的灵气。

” “这件石榴尊总体还是符合康熙本朝胎细釉薄的特征我猜是康熙本朝的。

” “还得看看开片。

”老张从柜台里摸出一个修表的放大镜安在眼睛上就这阳光认真地看了一遍石榴尊上的细小开片：“嗯的确是康熙本朝的特征。

” 等到取下放大镜见周至已经调好了试剂眼巴巴地看着他不由得自失地一笑：“现在看得勉强明白不过要是在半夜的手电光下我是绝对不敢出手的。

” 说完又伸手摸向那对儿筒瓶：“但是错过这个不应该啊……” “哈哈哈哈……”老柴开心得就跟他捡到宝一般：“你就是欺负我们水平不大行没想到今天来了个高人让肘子在一边忙活着咱们这边开课！” “那不成班门弄斧了？”张诚性格似乎很好。

“张叔别这么说我也想听听。

你为什么也对崇祯青花这么感兴趣。

” “行那我就说说。

”张诚又给大家倒上了茶：“崇祯时期明朝国势已经严重衰退景德官窑已经处于停废状态仅有民窑继续生产官府如果要生产瓷器需要跟民窑定制这就是陶瓷历史上着名的‘官搭民烧’制度。

” “当时民窑瓷大量出口但是制瓷质量明显下降。

从明清制瓷史来看崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的最低谷最大的体现就是制胎。

” 【讲真最近一直用换源app看书追更换源切换朗读音色多.huanyuanapp 安卓苹果均可。

】 “崇祯青花用高岭土制胎胎质大多粗糙、疏松。

胎色灰白色。

胎体普遍较厚。

釉层稀薄釉面不平整光泽度不强釉色白中闪青也有青灰色部分甚至还开片。

” “为了掩饰不足当时盛行在器物口沿处施一圈酱色釉。

圈足一般设计较矮这是为了从视觉上阻断底部露胎。

” “线外沿旋削较多大碗圈足边墙内壁有较深的挖足残痕行话里叫‘二层台’。

盘、碗底部时常有跳刀痕或者在足底留有没旋削净的小台、窑渣、鸡心凸起。

” “这些都是造胎之后二次旋削修胎后留下的痕迹说明景德在这段时期里在抟泥塑胎工艺上严重退步。

在制胎上重机械胜过重手工很明显是为了满足大批量民间烧造的需要。

” “这段时期的青花色料采用的是石子青这种青色的有点是呈色稳定但弱点是自由呈色最好的青花才鲜艳青翠而大多数因为受工艺精细程度影响导致色调暗澹也如苏料那般有晕散现象。

” “晕散严重的甚至影响到纹饰致使纹饰线条混淆不清这就对画工提出了严苛的要求要求比划更精细设色更精准。

” “然而除了少量的精品多数匠人的手艺达不到这么高超因此画面上时常会下笔过轻造成漏釉现象。

有些又下笔过于浓重导致青花里夹带有黑褐色斑点。

” 这章没有结束请点击下一页继续阅读！。

本文地址重生之乘风而起第五百七十四章 同行来源 http://www.cqdqls.com