重生之乘风而起第两千四百九十一章 授课

“影拓”到此得到了大成用该技法手拓之器物全形器形准确与实物不二纹饰清晰丝丝入扣铭文规范笔画有秩效果逼真赏心悦目为重铸全形拓昔日的辉煌注入了浓重的一笔。

它不仅仅是资料优秀的拓画本身也成了一件精美艺术品。

然而就是这样一门对中国金石研究无比重要的工艺技法曾经一度失传了。

国家图书馆中国文物遗产研究院国家博物馆故宫博物院都收藏了大量的藏器拓本这些拓本很多都来自晚清民国时期的学问大家比如陈介祺的簠斋本、刘体智的善斋本、端方的陶斋本、孙壮的雪园本、陈宝琛的澄秋馆本、王辰的铁庵本等。

这里头还有周至的半个祖师爷甲骨四堂的罗振玉的雪堂本。

从去年开始各项非遗产业逐渐开始得到国家的重视而在书画艺术门类当中双钩复制法套印雕版法以及影拓法被列为了重点恢复的三门技艺。

有资料和大量影拓珍品在库房里国博和故宫的老师们将之恢复起来也不难。

这其中双钩复制法主要用来复制高档的书画复制品雕版套印用于最大程度还原水墨画作这两项现在是荣宝斋的强项。

而影拓法当然就在青铜藏品最多的国家博物馆予以恢复了。

影拓研究室的老师们很喜欢麦小苗这个开朗大方的漂亮小姑娘送了她一卷师酉簋的影拓挂轴可把周至给羡慕坏了。

师酉簋通高22.5厘米、口径19.1厘米、足径20厘米从器形、纹饰、铭文看均属于西周中晚期的典型样式这玩意儿是一套四件大小基本一样拓印的这个是编号为甲的那一件。

影拓上的师酉簋分作三幅下部一副是立体拓器物与原器大小完全一样。

口沿两侧有一对兽首半环耳耳上之兽的兽角呈螺旋状垂珥上有兽身状纹饰。

盖沿、器口沿分别饰以大小相间的重环纹圈足饰单体重环纹一周盖面及腹部饰瓦棱纹。

所有的细节全都一一拓印了下来足见精美。

而上面的两副图则是师酉簋的内盖和内腹师酉簋的盖内与器内底对铭分11列每列9至11字一共有107字铭文记载的是一次廷礼册命的事件大体是周王元年正月王在吴地到达吴的太庙并主持师酉的册命典礼。

师酉簋尤其非常独特的地方因为它保留了许多金文在过渡时期的特殊现象。

如“年”“厘”“册”“秦”“朕”“宝”等字某些部位还保留着早期金文中的肥笔孑遗但已退化为复笔所画的圆点；此外“文”字字形则沿用了典型的西周早期样式。

而从其书法结体来看字迹匀美、笔意纯熟又都是西周中晚期金文的典型代表。

在行文布局方面铭文在保持纵向自然成列的同时并未勉强追求横向文字的整齐划一避免陷入呆板窠臼；在字形字体方面则方圆兼施错落有致“太”“庙”“公”“族”等字故意进行了收放对比和笔法处理这是书法上的一种重要手段对变化的追求使铭文保留了婉转流畅、跳跃灵动的意趣也表明了那个时候的书法已经有了意趣美学上的追求而这种追求也指导后来数千年中国人在书法上的进步。

对于研究汉字来历为本门学问同时又喜欢书法的周至来说这种“下真迹一等”的精美拓品太馋人了。

“要是喜欢你就拿去吧。

”麦小苗觉得这么大的一幅卷轴她拿着有些累赘：“反正我也不懂。

” “才拿了启老给你的一幅书法又拿了袁老给你画的桃夭这可怎么好意思……”周至到底拒绝了诱惑：“还是你先收着等回了联和乡再给我！” “嗯！” 到了晚上就是周至修画和上课的时间麦小苗虽然不大听得懂但是看到周至给一帮比他还大十来岁的人传授各种知识和技巧麦小苗就觉得挺光荣两手撑着下巴在那里看周至眼里都是小星星。

“从洪武至弘治明代宫廷绘画与浙派盛行于画坛形成了以继承和发扬南宋院体画风为主的时代风尚。

” “明代宫廷绘画承袭宋制但未设专门的画院。

朝廷征召的许多画家皆隶属于内府管理与唐宋授翰林待召不同多授以锦衣卫武职。

画史称他们为画院画家实际上是宫廷画家。

” “洪武和永乐两朝属初创时期机构未臻完备风格也多沿续元代旧貌。

至宣德到弘治年间两浙与闽地继承南宋院体画风的画家陆续应召入宫遂使明代院画一时呈现出取法南宋院体画的面貌宫廷绘画创作达到鼎盛时期。

直到正德以后吴门派崛起民间水准逐渐取宫廷而代之。

创作达到了一个新的高峰。

” “明代宫廷绘画以山水、花鸟画为盛人物画取材比较狭窄以描绘帝后的肖像和行乐生活、皇室的文治武功、君王的礼贤下士为主。

如商喜《明宣宗行乐图》、谢环《杏园雅集图》、倪端《聘庞图》、刘俊《雪夜访普图》等都是其例。

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